اتجاه الشخصية في كتابة السيناريو- تعديلات الشخصية

سوف تضيف إلى الشخصية الكثير إذا كتبت أحداثا تساعدها على التحرر من التصور الأساسي القاطع لها. وعلى سبيل المثال، تتطور الأحداث في فيلم «الإرهابي» بطريقة تغير تماما من شخصية البطل، حتى أنه يموت في سبيل تحسين صورته أمام الناس الذين أحبهم وآمن ببراءتهم من كل أفكاره السابقة، لقد تغير من شخص ينفذ توجيهات أمير الجماعة بلا تفكير إلى إنسان طبيعي يحب، ويفهم، ويريد منهم أن يتعرفوا عليه في هذه الشخصية الجديدة والبنت الغلبانة فاطمة في فيلم «الزوجة الثانية»، التي تبدو في أول الفيلم (منكسرة) لا تريد من الحياة سوى رضا زوجها وخدمة العمدة وزوجته لتحصل على ما يتفضل منهما لأطفالها، إذا بها شخصية قوية عندما توضع على المحك، قادرة على هزيمة العمدة وزوجته وكل ما يحملانه من شر تجاهها.

ومن المفضل أن تكون الانطباعات السائدة صحيحة طبعا، ولكن من الممتع أن يكتشف المتفرجون جانبا مخادعا في الشخصية، أو نقطة ضعف، فالمدير الجاد الصارم يغلق باب غرفته بعد توجيهاته الصارمة للموظفين، ثم يطلب عشيقته في التليفون الخاص بالعمل ويمازحها بشكل يتعارض تماما مع الشخصية التي رأيناها من قبل. والشيخ الذي هو مثل أعلى في التدين يمكن أن يظهر أنه أبعد ما يكون عن التدين والأمر لا يزيد عن التظاهر الكاذب. إنها أسرار الشخصية التي عندما تتعارض مع الموقف المعلن أو الانطباع السائد تضاعف من اهتمام المتفرج ومتابعته لكل موقف ليعرف إذا كان السر سينكشف أو يثير المشاكل للشخصية.

ولكن احذر من المبالغة في هذا الإجراء، بل يجب أن يظل الانطباع السائد سائدا فيما عدا تلك اللحظات التي قد تقود فيها طبيعة الموقف شخصا من هذا النوع المحدد لأن يكشف سره. ولنتذكر الشخصية المركبة للسيد احمد عبد الجواد في فيلم «بين القصريين» والتي ظلت متسقة أمام زوجته رغم انكشاف سره أمام ابنه الأكبر، والذي لم يجرؤ على كشف السر ولا حتى مواجهة ابيه بأنه يعرف، إلا بعد وقت طويل وبشكل جزئي فقط لأخيه الأصغر، وقد استطاع أن يقنعنا بأن جانبي شخصيته يسيران في خطين متباعدين لا صلة بين أحدهما والآخر طوال حياته تقريبا بسبب القصة الجيدة، والرسم المتميز للشخصية وانفعالاتها وتطورها. وينبغي أيضا أن تكون مكونات السر موجودة ولكن غير مكشوفة، ولا تقدم كل مظاهر هذا «السر» مرة واحدة، واحتفظ بأجود ما عندك للشخصيات الرئيسية وفي المواقف الحساسة.