ويختلف مساعد المخرج عن غيره باختلاف المهمات الموكلة اليه حيث ان لهذا العمل أهمية كبيرة باعتباره يشكل المفصل الذي يتعامل مع الفنانين او الفنيين مباشرة في متابعة تفاصيل العمل. فيتوزع عمل المساعدين على:

1- شؤون الممثلين: وهو الذي يتابع التبليغات والغياب للممثلين ويتابع النص معهم في تهيأتهم للتصوير وتحضير الممثلين للمشهد التالي مع الأزياء والمكياج.

2- الإنتاج: ويكون مسؤولاً عن التحضيرات الإنتاجية ومتابعاً لها قبل التصوير وأثناءه حيث يتأكد من كل لوازم الإنتاج وحسب جدول التصوير وقبل تصوير كل مشهد.

3- الفنيين: متابعة الفنيين من العاملين في الإضاءة أو الإكسسوار أو الصوت أو الماكياج والإدارة الفنية. والتأكد من جاهزيتهم للتصوير قبل وأثناء التصوير.

4- متابعة نص، وغالباً ما تكون فتاة تسمى (فتاة النص أو scribed girl) وهي التي تتولى مسؤولية متابعة النص أثناء التمارين وعند التصوير وتنبه عن أي خطأ أو اختلاف في النص لأن أي خطأ يمرر يمكن أن يكون وبالاً على العمل في مرحلة المونتاج وحتى الإضافات في الحوار يجب أن يتفق عليها وتثبت وبعكسها يكون لمراقب النص الحق في الاعتراض والتنبيه على ذلك.

5- الاستمرارية (الراكور): وهذه المهمة تتولاها غالباً فتاة متابعة الشخصيات والأشياء في المظهر الخارجي والحالة النفسية عندما تنتقل من مكان إلى آخر ومن مشهد إلى آخر، وعليها أن تقوم بتصوير الشخصيات أو الأشياء من اكسسوارات ثابتة أو متنقلة بكاميرا فوتوغرافية للرجوع إليها قبل تصوير المشهد الذي يرتبط به وتقوم بترقيم الصورة أو ترميزها بنفس الرقم الي يثبت على المشهد المطلوب. ولهذا فإن عليها أن تنظم جدول بتفريغ المشاهد خاص بها لكل شخصية أو شيء له ارتباط من مكان إلى آخر أو من مشهد إلى آخر بنفس طريقة التفريغ عدا أنه خاص بالراكور (الاستمرارية) الذي يحمل أرقام المشاهد المترابطة وتثبيت الشخصيات أو الأشياء ورقم الصورة عند التصوير. وتتابعه قبل التصوير ليتطابق وهي مع الصورة.

وكذلك فإن عليها أن تؤشر في النص الخاص بها على كل مشهد له ارتباط بالمشهد الآخر بحرف أو كلمة أو أي شيء ترتأيها (r أو راكور) مع المشهد كذا.

تسجيل الوقت مثلاً ليلاً أو نهاراً أو أن عقارب الساعة الجدارية تشير إلى وقت محدد مثلاً وقت وقوع الجريمة أو أن ستائر الشباك مغلقة عند خروج الشخصية ودخول أخرى أو عودة نفس الشخصية أو إشارة إلى أن الجو بارد وهناك اشارة إلى أن الحدث أثناء العطلة الصيفية وهكذا حتى مغادرة الشخصية أو الشيء المتحرك من أحد جوانب الكادر ليدخل من الجانب الثاني عدا ما يحمله الشخص أو حالته النفسية ومظهره الخارجي وغير ذلك. علماً أنه ليس هناك قاعدة عامة ومححدة لهذه التقسيمات يمكن أن يلتزم بها العاملون في حقل الدراما التلفزيونية بهذه الصورة انما هي اختصاصات من الممكن أن تتداخل أو تتجمع في شخص واحد وهذا ما تحتمه الكثير من الاعتبارات الإنتاجية على وجه الخصوص ولكنها هي التي تمثل واقع سير العملية الدرامية.